春聯帶橫批(歷代書家春聯大集錦)
春節臨近
不少書家受邀去寫春聯
(資料圖片僅供參考)
一起來聽名家們的經驗
韓少輝談楹聯創作
第一,要注意字體的選擇。相對而言,篆書、隸書和略帶隸意的魏碑較適宜楹聯書法的創作,這是楹聯這一形式與所書寫內容需要形成視覺張力所決定的。
第二,要注意書寫內容的選擇。在字的繁簡和字勢的縱橫上,盡量形成“平仄”關系,無形中作品就有了節奏感。
第三,要根據創作意圖決定紙的寬窄。窄紙大字,直逼紙邊,作品最有張力;反之,寬紙小字,使作品具有溫文爾雅、不激不厲之態。這些都需要書法作者根據書寫內容的意境和創作時的心態而定。
第四,要強化上下聯的整體性。最常見的楹聯形式是字字獨立,楹聯作品也最易寫成字字獨立、毫無關聯、如算子鋪排一般。因此,創作時一定要注意上下左右的對比關系,在字勢、字形、墨色、虛實、欹正、大小、開合等矛盾關系的處理上,既要胸有成竹又要隨機生發,從而使楹聯作品在內部形成一個有機整體。
白砥談楹聯創作
楹聯是書法創作中較為特殊的一種形式。首先,其外觀形式必須是豎式的,分為兩條,且多窄長,這是楹聯多為掛貼或刻在柱子上的緣故;其次,其內容必須是對子,常用多為五言、七言之對,高堂大宇,也有用單聯數十字的長對。
由于其特定的尺幅限定,楹聯作品的創作須注意以下幾點:一是字體盡量以體現莊重的篆、隸、楷書為主,如以行書或草書入聯,則字與字之間不應連帶太多。純粹大草、狂草的對聯,似少見到。二是字形大小以相仿為宜,但也不能過于刻板。三是上下款最好分列于上下聯中,上款位于上聯右側偏中上,下款位于下聯左側,如落窮款則可倚在下聯正文空間稍大之處,也有將款字落在上下聯正文之下的。
邵佩英談楹聯創作
邵佩英:現在通常所說的“楹聯書法”,是指以對聯形式書寫的書法墨跡,不含木刻、竹刻的“抱柱楹聯”。創作楹聯書法作品,首先,要注意文字內容(聯語)是否為楹聯、是否規范。有些文字內容是詩句非楹聯,創作時應加以留意,不可隨意書寫,以免他人誤讀。其次,要注意楹聯的創作形式。傳統的楹聯書法作品多為獨立的兩條,今人因展覽形式感的需要,喜歡寫成“聯屏”形式,變為條屏。還有些書法作者喜歡在上下聯語的兩側書寫“題跋”,原本無可厚非,若書寫內容俗不可耐,讀之如同嚼蠟,就大可不必了。
再次,作者要注意書法“字內功”與楹聯“字外功”的共同修煉,相輔相成,相得益彰。無論作品的藝術性有多高,寫錯聯、抄錯聯、寫倒聯的現象總是不應該的。平仄錯亂、詞性不對,甚至以訛傳訛一錯再錯的“楹聯書法”作品,在近十年的全國書法大展上多次亮相,卻沒有引起廣大書法作者及書壇人士的足夠重視。因此,我認為楹聯書法作品的創作者應加強楹聯基本知識的學習與了解。
寫聯前,應該搞懂聯語的出處、背景、內涵,楹聯書法作品外在的形式感要為聯語的主題內容服務,內外不能脫節,至少不能相悖。
楊劍談楹聯創作
楊劍:楹聯對仗工整,平仄協調,言簡意賅,是中華民族的傳統文化瑰寶。創作楹聯書法作品,內容一定要符合楹聯的要求。我平時看到一些楹聯書法,其實有不少是不符合楹聯書法作品要求的。有些人簡單地認為,只要是字數相同的兩條豎式書法作品即是楹聯,而把不符合楹聯要求的詩、句當成楹聯來創作,實則大謬。
楹聯即對子,顧名思義是由上、下聯組成的。有些人為了標新立異,把長聯寫成條幅的形式,奇則奇矣,固有的傳統形式沒有了還是楹聯嗎?
名家集字春聯
上聯:文章回白雪
下聯:桃李送青春
選自《王羲之行書集字春聯》
上聯:雪映豐收果
下聯:梅傳喜慶年
選自《柳公權楷書集字春聯》
上聯:青山多畫意
下聯:春雨潤詩情
選自《趙孟頫行書集字春聯》
上聯:新年納余慶
下聯:嘉節號長春
選自《趙孟頫行書集字春聯》
上聯:春暉盈大地
下聯:正氣滿乾坤
選自《趙孟頫行書集字春聯》
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