【藝術手札】
(資料圖片)
作者:熊禮斌(中國油畫學會理事、國家一級美術師)
德國哲學家海德格爾曾說:“詩人的天職是還鄉,還鄉使故土成為親近本源之處。”作為一個畫家,我的繪畫創作就是為了尋找夢里的家園。多年來,我數次去桑科草原采風寫生,在那片令我魂牽夢繞的土地上感受自然與生命的力量。
高原金山(油畫)?熊禮斌
桑科草原水草豐茂牛羊肥,人們按照原生態的方式過著平靜而樸素的生活。多年的駐地采風,讓我結識了這里的小朋友扎西和至格則,還有旦正草姑娘、卓瑪媽媽、貢保奶奶……我走進他們的生活,近距離觀察、感受他們的日常點滴。無論是白雪覆蓋的瑪尼石堆、迎風招展的風馬旗,還是郎木寺僧人精心制作的酥油花,抑或是晨光中勞動者的質樸面容……這些皆成為我的藝術創作的靈感源泉。
我一直有一個心愿,就是要再尋至格則小朋友一家。至格則和他的家人是我的多幅作品的創作原型。作品《高原人家》便是以全家福的形式描繪了他們一家祖孫三代。一天,至格則和媽媽拎著銅壺正在石墻下梳洗著頭發,我趕忙記錄下這充滿溫情的一幕,之后又在速寫草圖的基礎上創作了《高原暖陽》和《高原午后》。近期,我帶著小禮物和我們的合影專程去往至格則家,不料只見雜草叢生的小院和空空如也的房屋,頓感萬般失落。經多方打聽才得知,由于至格則的爺爺突然離世,一家人搬離了這里。我帶著深深的遺憾環顧著周圍熟悉的景致,心里默默期待著下一次的相遇。
高原人家(水彩畫)?熊禮斌
我的許多作品都講述了桑科草原的故事。其中,《小扎西的冬天》描繪了紛飛冬雪中,小扎西伴著擠牦牛奶的母親,背后是純凈的天空和朦朧的遠山。由于長期關注歐洲文藝復興時期的繪畫,尤其是對坦培拉的研究與實踐,我一直嘗試利用坦培拉親水親油的特殊屬性,將水性材料與油畫語言相互結合,重構新的表現形式。在《小扎西的冬天》的創作過程中,我運用坦培拉的繪畫方式塑造形象,在保留水彩本體語言的同時,大膽運用古典主義寫實手法,突出小扎西那純真無邪的眼神和母親溫暖寬厚的身影。我在技法與材料方面反復嘗試,不斷自我否定,再建構,再深入,借由手的運作通達心靈的深處,從而激發內心的情感,使得創作由對外在形象的描摹升華為對精神內蘊的表現。
小扎西的冬天(水彩畫)?熊禮斌
這種創作手法,不僅是對繪畫語言的拓展和對畫面形式的強化,更是通過對人物的細膩刻畫反映出他們本真的生命狀態,表達一種充滿生命力的美,從而激起觀者內心深處的情感共鳴,并引發人們的關注與思考。繪畫創作不單單是一種圖式描繪,更應該訴諸心靈和情感,是藝術家的一場自我修行。每當駐足作品前,畫面中的純凈與安寧使我仿佛再次回到桑科草原,重溫那份自在與快樂。那片土地就是我的靈魂棲息地,我的心靈原鄉。
藝術源于生活,作為一個踐行現實主義創作理念的畫家,只有深入生活,作品才有蓬勃的生命力。近幾年,我已驅車走過中國的大半版圖,更是在近期將創作的視野投向西北少數民族題材,一路感受祖國燦爛的人文光輝,積累了豐富的創作素材。未來,我依然會將最原味的生活作為藝術創作的第一現場,以質樸的人民為創作對象,同時不斷提升自己的繪畫技藝與文化修養,努力創作出更多無愧于這個時代的作品。
《光明日報》( 2023年04月30日?07版)
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